Notices biographiques (professionnelles) no5

SANTONI, Felipe (c.1665-1733) (Haute-contre)

c.1665, Pescia (grand-duché de Toscane) : naissance de Felipe, fils de François Santony et d’Angélique Benevoly.

1679, décembre : arrive à la cour de France, ramené d’Italie par le musicien Paolo Lorenzani, surintendant de la musique de la reine. [Mercure Galant, 1er décembre 1679, p. 335-336] Il a environ 14 ans.

1680, janvier : reçu à la Chapelle Musique.

Chante dans Le ballet du Triomphe de l’Amour. [Marcelle Benoît, Musiques de cour]

1698, 30 décembre : est pourvu d’un brevet de 800 lt de pension « en considération du service qu’il rend depuis plusieurs années dans la musique du roi ».

1708, 19 avril : accède à une charge de chantre de la chapelle (semestre de juillet), suite au décès de Michel Laffilard (charge de dessus mué).

1715 : qualifié de « passable ».

1717, 18 mars : se voit accorder la survivance d’Antonio Favalli pour une charge de chantre de la Musique de la Chambre. Ils exercent la charge ensemble et partagent les gages et le droit de monture qui y sont attachés (la nourriture est toujours attribuée à Jacques Hyvet de Beaupré).

Figure parmi les vétérans de la musique du roi.

1720, 2 juin : lettres de naturalité accordées par Louis XV. Est alors âgé d’environ 55 ans.

1733, 30 mai : la survivance de sa charge de chantre à la chapelle est accordée à Jean Louis de Bury.

1733, 14 juin : décède à Versailles âgé de 68 ans, inhumé le lendemain.

***

Sources :

Actes royaux (série O/1, Archives nationales)

Comptabilité Maison du roi (série O/1, Archives nationales)

État de la France – la plupart des volumes conservés sont accessibles en version numérisée sur : https://chateauversailles-recherche.fr/francais/ressources-documentaires/corpus-electroniques/sources-imprimees/periodiques/les-etats-de-la-france.html

Bibliographie :

Barbier Patrick, La Maison des Italiens, Paris, Grasset, 1998.

Benoît Marcelle, Musiques de cour : Chapelle, Chambre, Ecurie, 1661-1733 [Recueil de documents], Paris, Picard, 1971.

Notice biographique (professionnelle) no4

NARDI, Giuseppe Placido Claudio (c.1660-1726) (Castrat)

c.1666 (fin de l’année), Trevi (Italie, États pontificaux) : naissance de Giuseppe, fils de Charles Nardy et de Barbara Gratiosy.

1679, décembre : arrive à la cour de France, ramené d’Italie par le musicien Paolo Lorenzani, surintendant de la musique de la reine. [Mercure Galant, 1er décembre 1679, p. 335-336] Il a environ 13 ans.

1680, janvier : reçu à la Chapelle Musique.

Chante dans Le ballet du Triomphe de l’Amour. [Marcelle Benoît, Musiques de cour]

1698, 30 décembre : est pourvu d’un brevet de 800 lt de pension « en considération du service qu’il rend depuis plusieurs années dans la musique du roi ».

1715 (après le 1er septembre) : suit la cour à Paris et s’installe avec Carli rue des Bons-Enfants (paroisse Saint-Eustache), à proximité du Palais Royal, « où ils continuaient de chanter pour le régent » [Barbier, La Maison des Italiens, p. 149].

1716, 25 mai : accède à une charge de chantre de la chapelle de musique (semestre de janvier) suite au décès du Sr Michaud.

1720, 2 juin : lettres de naturalité accordées par Louis XV. Est alors âgé d’environ 54 ans.

1722 : la cour rentre à Versailles.

1724, 1er septembre : reçoit une partie des gages (200 lt) de Pietro Floriselli, collègue castrat, décédé l’année précédente.

1726, 25 février : décède à Versailles âgé de 59 ans, inhumé le lendemain.

***

Sources :

Actes royaux (série O/1, Archives nationales)

Comptabilité Maison du roi (série O/1, Archives nationales)

État de la France – la plupart des volumes conservés sont accessibles en version numérisée sur : https://chateauversailles-recherche.fr/francais/ressources-documentaires/corpus-electroniques/sources-imprimees/periodiques/les-etats-de-la-france.html

Bibliographie :

Barbier Patrick, La Maison des Italiens, Paris, Grasset, 1998. Benoît Marcelle, Musiques de cour: Chapelle, Chambre, Ecurie, 1661-1733 [Recueil de documents], Paris, Picard, 1971.

Notice biographique (professionnelle) no3

CARLI, Tomasso (c.1660-1751) (Castrat)

c.1659, Sienne (duché de Toscane) : naissance d’Antonio, fils de Mathieu Carly et d’Agnès Righi.

1679, décembre : arrive à la cour de France, ramené d’Italie par le musicien Paolo Lorenzani, surintendant de la musique de la reine. [Mercure Galant, 1er décembre 1679, p. 335-336] Il a environ 20 ans.

1680, janvier : reçu à la Chapelle Musique.

Chante dans Le ballet du Triomphe de l’Amour. [Marcelle Benoît, Musiques de cour]

1692-1693 : Charpentier compose sa Première Antienne pour les Vêpres d’un confesseur non pontife à l’intention de Carli et Favalli. [Barbier, La Maison des Italiens, p. 114].

1698, 30 décembre : est pourvu d’un brevet de 800 lt de pension « en considération du service qu’il rend depuis plusieurs années dans la musique du roi ».

1705, 14 décembre : obtient une charge de chantre de la Chapelle Musique, suite au décès de Guillaume Tissu (charge de taille).

1715 (après le 1er septembre) : suit la cour à Paris et s’installe avec Nardi rue des Bons-Enfants (paroisse Saint-Eustache), à proximité du Palais Royal, « où ils continuaient de chanter pour le régent » [Barbier, ibid. p. 149].

Qualifié de « bon ».

1720, 2 juin : lettres de naturalité accordées par Louis XV. Est alors âgé d’environ 61 ans.

1722 : la cour rentre à Versailles.

1726, 8 juin : accède à une seconde charge de chantre de la Chapelle Musique (semestre de janvier) suite au décès de Joseph Nardi (charge de basse-contre).

1730, 6 mars : reçoit une partie des gages de feu Antonio Favalli, 450 lt (pour le semestre de juillet) qu’il partage avec Antonio Ridolfi.

1749 : il apparaît dans l’État de la France comme vétéran de la Musique de la chapelle. Il a alors environ 89 ans et est certainement à la retraite depuis plusieurs années. Faute de sources, il est difficile d’évaluer avec précision la date de son congé. Le recrutement de deux jeunes castrats, Falco et Dota, en 1737 pourrait être un indice (Carli avait alors environ 77 ans).

1751, 9 octobre : décède âgé d’environ 92 ans, inhumé le lendemain.

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Sources :

Actes royaux (série O/1, Archives nationales)

Comptabilité Maison du roi (série O/1, Archives nationales)

État de la France – la plupart des volumes conservés sont accessibles en version numérisée sur : https://chateauversailles-recherche.fr/francais/ressources-documentaires/corpus-electroniques/sources-imprimees/periodiques/les-etats-de-la-france.html

Bibliographie :

Barbier Patrick, La Maison des Italiens, Paris, Grasset, 1998.

Benoît Marcelle, Musiques de cour : Chapelle, Chambre, Ecurie, 1661-1733 [Recueil de documents], Paris, Picard, 1971.

Notice biographique (professionnelle) no2

FAVALLI, Antonio (c.1660-1729) (Castrat)

c.1660, Porto Ferato, île d’Elbe (possession du Grand-duché de Toscane) : naissance d’Antonio, fils de Jacques Favaly et Marie Ciardy.

1679, décembre : arrive à la cour de France, ramené d’Italie par le musicien Paolo Lorenzani, surintendant de la musique de la reine. [Mercure Galant, 1er décembre 1679, p. 335-336] Il a environ 19 ans.

1680, janvier : reçu à la Chapelle Musique.

Chante dans Le ballet du Triomphe de l’Amour. [Marcelle Benoît, Musiques de cour]

1685 : chante chez les Théatins [Barbier, La Maison des Italiens, p. 100].

1687, 23 janvier : chante chez les Jacobins [rue Saint-Honoré], à l’occasion de la guérison du roi – chante notamment un Te Deum de Paolo Lorenzani et un motet du même [Barbier, ibid., p. 100 & 102]. Récit de la cérémonie dans le Mercure Galant (p. 275-288) : « un fort beau motet chanté par le Sr Favaly, chantre de la musique de la chapelle du roi, qui se fait admirer de tout le monde par la beauté de sa voix. »

1692 : chante chez les Théatins [Barbier, ibid., p. 100].

1692-1693 : Charpentier compose sa Première Antienne pour les Vêpres d’un confesseur non pontife à l’intention de Favalli et Carli. [Barbier, ibid., p. 114].

1697 : est pourvu d’un brevet de 800 lt de pension.

1701, 21 juin : obtient une charge de chantre de la Chapelle Musique (semestre de juillet), par la mort de Jean Gaye (charge de dessus).

1704, 22 octobre : accède avec Antoine Bagniera à une charge à la Musique de la Chambre, suite au décès de Philippe Le Roy de Beaumont (charge de chantre). Charge dont ils partagent les gages, nourritures et droits.

1711, 15 juillet : accède à une charge de chantre ordinaire de la Musique de la Chambre, suite au décès de d’Antoine Maurel. Il jouit des gages et du droit de monture, mais non de la nourriture (attribuée à son collègue Jacques Hyvet de Beaupré. => Favalli cumule donc trois charges : 1 semestre à la chapelle et 2 semestres à la chambre.

1715 : qualifié de « bon ».

1717, 18 mars : il transmet sa seconde charge à la Chambre en survivance à Philippe Santoni.

1720, 2 juin : lettres de naturalité accordées par Louis XV. Est alors âgé d’environ 60 ans.

1729, 22 avril : décède à Versailles à l’âge de 69 ans environ, inhumé le lendemain.

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Sources :

Actes royaux (série O/1, Archives nationales)

Comptabilité Maison du roi (série O/1, Archives nationales)

État de la France – la plupart des volumes conservés sont accessibles en version numérisée sur : https://chateauversailles-recherche.fr/francais/ressources-documentaires/corpus-electroniques/sources-imprimees/periodiques/les-etats-de-la-france.html

Bibliographie :

Barbier Patrick, La Maison des Italiens, Paris, Grasset, 1998.

Benoît Marcelle, Musiques de cour : Chapelle, Chambre, Ecurie, 1661-1733 [Recueil de documents], Paris, Picard, 1971.

Notice biographique (professionnelle) no1

BAGNIERA, Antonio (c.1651-1741) (Castrat)

c. 1651, Turin, en Savoie : naissance d’Antonio, fils de Maurice Bagniera, Suisse, et Marguerite Carmentran.

[fin des années 1650 ?] : page à la Chapelle du roi. [manuscrit des Frères Bêche]

[16??] : chante dans les appartements d’Anne d’Autriche, mère du roi. [Jean-Benjamin de La Borde, Essai sur la musique ancienne et moderne]

1676 : est reçu à la Chapelle du roi. Il a alors environ 25 ans.

1678 : interprète l’Amour dans Cadmus et Hermione, de Lully & Quinault. [Marcelle Benoît, Dictionnaire]

1680 : interprète un Faune dans le prologue de Bellerophon, chante également dans Le ballet du Triomphe de l’Amour. [Marcelle Benoît, Musiques de cour & Dictionnaire]

1682(?)-1684 : est chanteur chez la reine.

1698, 8 octobre : est pourvu d’un brevet de 800 lt de pension, en considération de ses services.

1699 : rôles dans Mélicerte et Le Bourgeois gentilhomme. [Marcelle Benoît, Musiques de cour]

1701, 21 juin : obtient une charge de chantre de la Chapelle Musique (semestre de janvier), par la mort de Jean Gaye (charge de taille).

1704, 22 octobre : accède avec Antoine Favally à une charge à la Musique de la Chambre, suite au décès de Philippe Le Roy de Beaumont (charge de chantre). Charge dont ils partagent les gages, nourritures et droits.

1715 : qualifié de « vieux ».

1720, 2 juin : lettres de naturalité accordées par Louis XV. Est alors âgé d’environ 69 ans.

1722 : il apparaît dans l’État de la France comme vétéran de la Musique de la chapelle. (La vétérance a pu lui être accordé entre 1715 et 1722, nous ignorons la date exacte.)

1732, 20 décembre : transmet la survivance de sa charge à la Chambre du roi à Philemon Pierre Dinnetz [Du Metz].

1741, 15 avril : décède dans sa résidence de Montreuil, à l’âge de 90 ans, inhumé le lendemain.

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Sources :

Actes royaux (série O/1, Archives nationales)

Comptabilité Maison du roi (série O/1, Archives nationales)

État de la France – la plupart des volumes conservés sont accessibles en version numérisée sur : https://chateauversailles-recherche.fr/francais/ressources-documentaires/corpus-electroniques/sources-imprimees/periodiques/les-etats-de-la-france.html

Bibliographie :

Benoît Marcelle, Musiques de cour : Chapelle, Chambre, Ecurie, 1661-1733 [Recueil de documents], Paris, Picard, 1971.

Benoît Marcelle, Dictionnaire de la musique en France aux 17e et 18e siècles, Paris, Fayard, 1992.

Brève de recherche [6] : dans le jardin d’Antonio Bagniera à Montreuil

En juillet 1704, Antonio Bagniera organise des festivités dans son jardin de Montreuil: il a fait installer une statue du roi Louis XIV et a réuni pour l’occasion les « Messieurs de la Musique du Roy » pour chanter un « divertissement », en présence de Mr Blouin, gouverneur de Versailles. Sont également présentes des dames, bien qu’oubliées dans la phrase de titre.

Divertissement pour la cérémonie de la découverte de la statue
du roy, posée dans le jardin du signor Antonio Bagniera à
Versailles
, 1704 – BNF (RES-YF-2007). Disponible sur Gallica.

Mr Blouin est un personnage important. Louis Blouin, né le 20 avril 1660, est le fils de Jérôme Blouin, l’un des quatre premiers valets de chambre du roi, également intendant des Parcs, Terres & Seigneuries de Versailles. À la mort de son père en 1665, Louis lui succède en tant que premier valet de chambre : dans un premier temps de façon purement honorifique (il n’a en effet que cinq ans et c’est Alexandre Bontemps qui assure le service durant son quartier), avant de prendre ses fonctions en 1678. Il les assurera jusqu’à la mort du grand roi en 1715[1]. La charge d’intendant est en revanche transmise à ce même Alexandre Bontemps[2]. À la mort de ce dernier, survenue en 1701, le roi confia à Louis Blouin l’intendance de Versailles, aussi appelée gouvernement de la ville et château de Versailles, ainsi que celle de Marly, fonction qu’il exerça jusqu’à sa mort en 1729[3].

En tant que premier valet de chambre et gouverneur de Versailles, Louis Blouin est l’un des officiers les plus proches du roi. « [Les premiers valets de chambre] gardent les Clefs des Coffres de la Chambre, & couchent dans la Chambre du Roy sur un lit étendu à terre au pied de celuy du Roy. Ils font plusieurs fonctions en habillant ou déshabillant le Roy, & ont une table toute l’Année. »[4] Comme l’écrit Jacques Levron, « Louis Blouin pouvait s’entretenir paisiblement avec lui [le roi] matin et soir. Il lui rapportait tous les bruits et potins soigneusement recueillis par les Suisses ; il lui rendait compte des missions privées dont il avait été chargé. Il était l’introducteur des audiences secrètes et c’est lui qui faisait entrer les visiteurs par une porte dérobée. » La présence de Louis Blouin confère un caractère officiel à l’événement, que sous-entend déjà le terme de « cérémonie ».


[1] Voir Jacques Levron, « Jérôme et Louis Blouin : premiers valets de chambre de Louis XIV et de Louis XV », in Revue des Deux Mondes, 1967, p. 374-384, ici 378.

[2] Sur Bontemps, voir Mathieu Da Vinha, Alexandre Bontemps : Premier valet de chambre de Louis XIV, Perrin, coll. « Les métiers de Versailles », 2011.

[3] Voir aussi Roger de Saint Genois de Grand Breucq (comte), Hierosme et Louis Blouin Premiers Valets de Chambre de Louis XIV et Gouverneurs de Versailles. Manuscrit dactylographié conservé aux Archives départementales des Yvelines, 1949, 1 F 72 ; Mathieu Da Vinha, « Louis Blouin, gouverneur de Versailles », dans Les Yvelines à travers leurs archives, Somogy/Archives départementales des Yvelines, Paris, 2003, p. 88-89 ; id., Les Valets de chambre de Louis XIV, Paris, Perrin, coll. « Pour L’Histoire », 2004, [rééd. Poche, Perrin, coll. « Tempus », 2009].

[4] L’Etat de la France, éd. N. Besongne, Paris, J. Guignard, 1669, 2 vols., tome 1, p. 76.

Le concert (détail), Gerrit van Honthorst, ca 1627.

La musique n’est malheureusement pas parvenue jusqu’à nous. Mais le livret imprimé nous apporte quelques renseignements précieux, quoique succincts et soumis à interprétation, sur l’effectif musical de ces festivités. La première partie était interprétée par trois solistes (une femme et deux hommes, cf. « tous trois » page 2), ensuite rejoints par le chœur (dont ils faisaient peut-être aussi partie). Une fois la « Figure DU ROY » dévoilée, on pouvait entendre une « petite Symphonie » qui suggère la présence d’instruments, dont l’effectif n’est malheureusement pas détaillé, mais comprenait certainement des cordes et des bois. Le chœur reprenait, avant de laisser place à une brillante et martiale « symphonie de Trompettes et de Timbales ». Une seconde partie était ensuite chantée par deux femmes, avant de se clore sur une alternance de chœurs (« le chœurs alternatifs »[5]), ce qui suppose un certain nombre de chanteurs.

Le texte, tout à la gloire de Louis XIV (« Du Roy que nous servons les brillantes merveilles »), vante tout d’abord sa puissance (« ce Roy plein de force »), sa beauté (« ce Roy plein d’appas ») et sa bonté (« ses bienfaits »). Les vers « Toute la Terre est triste / Quand on ne le voit pas » (page 1), et plus loin « À l’éclat suprême / Qui brille en ces lieux » (page 2) font sans aucun doute référence à la symbolique du Soleil si chère à Louis XIV. Tandis que le premier chœur évoque aussi volontiers la figure d’Apollon, ce dieu musicien si sensible à l’harmonie (« Des concers si touchans, / Que du haut de sa Gloire / Il écoute nos chants. »).

La seconde partie rappelle qu’en ce mois de juillet 1704, la guerre de succession d’Espagne fait rage : « Ô Minerve sçavante ! / Ô guerrière Pallas ! / Animez nos cœurs & nos bras, / Rendez la Victoire constante, / Conduisez nos Soldats ; / Partout devant leurs pas / Jettez le trouble & l’épouvante. » Le chœur final fait quant à lui clairement entendre la crainte de voir le conflit pénétrer dans le royaume de France : « Que la guerre sanglante / Passe en d’autres Etats. » Les vers « Que la foudre grondante / Détourne ses éclats » convoque enfin l’image de Jupiter, autre figure divine et mythologique volontiers récupérée par la propagande royale (il est le roi des dieux).

À propos de cette iconographie royale friande de références mythologiques, on pourra songer à plusieurs tableaux du début du règne, conservés au Château de Versailles : « Louis XIV en Jupiter, vainqueur de la Fronde », Charles Poerson, 1652-1653 ;  « Louis XIV en Apollon triomphant du serpent Python », Joseph Werner, dit le Jeune, vers 1664 ; « Louis XIV en Apollon conduisant le char du Soleil », 1662-1667 ; ou encore le célèbre portrait de groupe peint par Jean Nocret, représentant Louis XIV et sa famille (1670).

Sans pouvoir évidemment prétendre égaler la poésie de Philippe Quinault, le texte de ce divertissement n’est pas sans rappeler le prologue d’Armide (1686), mettant en scène la Sagesse (autrement dit Minerve) et la Gloire, toutes deux follement éprises de Louis XIV dont elles vantent les multiples vertus.


[5] S.v. « alternatif » : « qui succède l’un après l’autre », Antoine Furetière, Dictionnaire universel, contenant généralement tous les mots françois tant vieux que modernes, & les termes de toutes les sciences et des arts : divisé en trois tomes, 1690, tome 1 A-E.

par Jean Nocret (1670) – château de Versailles

Dans son ouvrage consacré aux castrats de la chapelle royale, Patrick Barbier consacre quelques lignes à cet événement dans le jardin de Montreuil : « C’est dans ce lieu enchanteur, digne des plus belles toiles peintes de Vigarani, que Bagniera et ses compagnons décidèrent de placer une statue de pierre de Louis XIV, en signe d’admiration et de respect pour ce roi qui leur offrait tant de marques d’intérêt. La statue, de près de deux mètres de haut, fut placée dans le fond du jardin, légèrement surélevée, et en plein dans l’axe de la rotonde centrale de la maison : on l’inaugura solennellement en juillet 1704. La Musique du roi se déplaça et donna, devant le gouverneur de Versailles, un “Divertissement pour la cérémonie de la découverte de la statue du Roy posée dans le jardin du Signor Antonio Bagniera”. Trois solistes, un chœur, un petit orchestre et un ensemble de trompettes et timbales furent nécessaires à ce divertissement. Longtemps après la mort de Louis XIV, on pouvait encore entendre les castrats de Versailles réunis autour de la statue, certains soirs de printemps ou d’été, pour y chanter les airs préférés du feu roi. Emouvant hommage de cette petite population italienne à un monarque qui n’avait jamais cessé de se laisser toucher par les voix de ses sopranistes ! »[6].

L’acte de vente de la propriété en 1748 mentionne en effet : « douze orangers et vingt-cinq lauriers avec leurs caisses, une statue représentant Louis XIV en pierre sonnante de hauteur de six pieds, posée sur un pied d’estal [piédestal], placée au bout dudit jardin en face de ladite grille, seize bustes avec leurs consoles, dix autres consoles avec de grandes vases de faïence au-dessus. / Trente-six bancs dont trente de pierre et six de bois, trois cents pots à fleurs, tant de faïence que de terre de Flandres et autres, deux arrosoirs de cuivre rouge, deux échelles doubles, trois autres échelles simples, deux grandes paires de ciseaux à tondre la charmille et autres ustensiles et outils de jardinage. »[7] On pourrait s’étonner du nombre impressionnant de bancs mentionnés ici : nos Italiens faisaient-ils des concerts à demeure ? En effet, la propriété n’est pas si grande pour nécessiter autant d’assises, même disséminées.

La statue aura néanmoins disparu sous le règne de la comtesse d’Argenson, la vente de 1759 n’en faisant plus mention : « Dans la cuisine. / Neuf bancs de jardin, deux encoignures et un théâtre estimés deux cent cinquante livres (250) / Deux échelles doubles dont une de jardin, les deux estimées douze livres (12) / Une paire d’arrosoirs de cuivre estimée douze livres (12) / Deux ratissoires, deux râteaux, un arrosoir, une paire de ciseaux, un croissant, deux tabourets, le tout estimé dix-huit livres (18) / Dans le jardin. / Trois figures de terre cuite sur leurs pieds de pareille terre estimées cent cinquante livres (150) / Vingt-cinq châssis en jalousie peints en huile et bien ferrés à trente-six livres l’un dans l’autre estimé le tout neuf cent livres (900) / Toutes les sonnettes, cordon et ferrure estimés cent quatre-vingt-six livres (186) / Huit fort orangers dans leurs caisses à cinquante livres chaque y compris les caisses estimés les huit à quatre cent livres (400) »[8].


[6] Patrick Barbier, La Maison des Italiens. Les Castrats à Versailles, Paris, Grasset, 1998, page 148.

[7] Vente 7 juillet 1748, Carly & Ridolfy à de Gournay (AD78, 3E47 71).

[8] Vente 30 novembre 1759, Anne Larcher, comtesse d’Argenson (AN, MC/ET/LXXXIX/588).

À quoi ressemblait donc cette statue ? Nous en avons récemment retrouvé la trace (et l’apparence), grâce à une gravure à l’eau-forte par Nicolas Chevallier, d’après René Charpantier :

La planche est sous-titrée d’inscription latine : « An Iovis an Martis non haec est Regis Imago ; / Qui Iovis et Martis numen et omen habet. / Ludovico Magno / Regi Christianissimo, Haereseos Exstirpatori, hostiumque Terrori, /Statuam hanc ex animi Significatione memoris dicavit/ Antonius Bagniera Romanus Regiae Musices alumnus, /Anno Domini M.D.C.C.IV / In sculpsit Poultier sculptor Regius. »

Que nous pourrons (grossièrement) traduire ainsi : « Si cette représentation du roi n’est pas Jupiter, ou Mars ; comment a-t-elle de Jupiter et de Mars la volonté et le présage? À Louis Le Grand, roi très-chrétien, Exterminateur des hérétiques et Terreur des ennemis, le romain Antonio Bagniera, disciple de la musique du roi, dédia cette statue en manifestation de son esprit qui se souvient, en l’an 1704, sculptée par Poultier, sculpteur du roi. »

Louis XIV, revêtu d’une cuirasse et d’un habit à la romaine, s’appuie sur un gourdin, rappelant alors volontiers Hercule. Il piétine le cadavre d’un dragon qui semble avoir deux têtes (nouvelle Hydre de Lerne ?). Fier et victorieux, le roi héros a terrassé ses ennemis !

Antonio Bagniera commanda cette statue à un sculpteur reconnu, Jean-Baptiste Poultier (1653-1719) : membre de l’Académie royale de peinture et de sculpture depuis 1684, protégé de Charles Lebrun, il réalisa notamment en 1688 une statue de Cérès pour le parc de Versailles (encore visible aujourd’hui) et au début du siècle suivant deux statues monumentales pour la chapelle de Versailles.

Cérès, ou l’Eté, dans les jardins du Château de Versailles.

Il existe au moins deux autres statues pédestres de Louis XIV reposant sur un programme relativement proche. La première, signée Gilles Guérin et sculptée dans le marbre, représente le roi foulant aux pieds la Rébellion (la Fronde), commandée en 1653 et installée à l’hôtel de ville de Paris le 23 juin 1654 (elle fut par la suite remplacée en 1687 par la statue d’Antoine Coyzevox aujourd’hui conservée au musée Carnavalet). L’œuvre est aujourd’hui conservée dans le parc du château de Chantilly.

Statue en marbre, Gilles Guérin, Chantilly, parc du château – https://www.musee-conde.fr/fr/notice/oa-4239-louis-xiv-terrassant-la-fronde-ad6bf661-a24a-4156-b0f6-47dda7edb9fd
Modèle en terre cuite (Hauteur : 0,535 m), Gilles Guérin, 1653, Musée du Louvre, Département des Sculptures du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes, RF 4742 – https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010095623

La seconde est une statue colossale en marbre, signée Louis Le Conte, commandée en 1685 par Charles du Boisguérin, valet de chambre du roi. Louis XIV y est représenté foulant aux pieds l’Hérésie. La statue n’est malheureusement pas parvenue jusqu’à nous, mais sa composition subsiste néanmoins par l’intermédiaire d’une estampe.

Estampe, gravée par Cornelis Vermeulen, d’après un dessin de Louis de Boullogne – Paris, BNF, département des estampes et de la photographie.

Une thématique qui inspirera également le sculpteur nancéen Jacob Sigibert Adam (1670-1747) dont un modèle en terre cuite fut récemment présenté chez Drouot.

Modèle en terre cuite, Jacob Sigisbert Adam – https://sculptureetcollection.com/ventes/louis-xiv-foulant-lheresie/

***

Patrick Barbier semble vouloir impliquer Carli, Nardi et Santoni dans cette décision d’installer une statue du roi. Nous n’avons aucune preuve de cela. Au contraire, si concertation il y eut, ce fut plutôt entre Bagniera et Chabanceau. Bagniera est encore le seul et unique propriétaire et les trois jeunes italiens ne sont a priori pour le moment que de simples invités. Ce serait vouloir trop anticiper sur la suite.

En effet, à cette époque, si Bagniera a déjà considérablement agrandi son terrain, par divers rachats auprès de ses voisins, la propriété ne comprend encore, selon toute vraisemblance, que le pavillon construit par Pierre Chabanceau de la Barre en 1691 (devis en mai) et dont il a immédiatement fait don à Bagniera (juillet). Il est difficile d’estimer à partir de quand exactement la propriété de Montreuil devint un lieu d’habitation pour Bagniera tout d’abord, et pour ses amis italiens. Nous manquons d’éléments probants pour être parfaitement catégoriques, ignorant totalement où vivaient les castrats de la chapelle en 1704, mais il semblerait que le pavillon de Montreuil ne soit pas encore qu’un lieu de détente occasionnelle.

En janvier 1708, lorsque Bagniera retournera chez le notaire avec Chabanceau pour valider la donation qu’il avait oublié de faire enregistrer, il ne sera en effet mentionné qu’« un corps de logis en pavillon ». Au moins de juin suivant, au moment de la donation de Bagniera à ses amis Carli, Nardi et Santoni, il sera cette fois-ci fait mention d’autres bâtiments (« une maison, cour et jardins, clos et fermés de murs avec ses appartenances et dépendances »), peut-être construits dans l’intervalle ou bien avant janvier 1708, même si non mentionnés (« des constructions qu’il a fait faire de partie des bâtiments et clôture »). Quoi qu’il en soit, l’agrandissement de la maison (ou pavillon ?) en tant que telle semble plutôt intervenir après juin 1708, grâce à des moyens financiers plus importants, via la participation des trois nouveaux intéressés : « Cette donation faite à la charge par lesdits sieurs donataires de contribuer pour leurs portions au payement cours et continuation des rentes foncières portées sur lesdits baux à rente desdits héritages, et des cens et droits seigneuriaux […] aux grosses et menues réparations annuelles et entretiens des maison, bâtiments et jardins ».

L’installation d’une statue du roi dans son jardin, et plus encore la cérémonie qui l’encadre, témoignent de la part de Bagniera d’un très fort sentiment d’appartenance au royaume de France. Il n’est pas encore naturalisé français (il lui faudra attendre 1720), mais il est visiblement épris d’une vive reconnaissance à l’égard de Louis XIV et d’un fort attachement. Si l’on porte attention à son texte, la cérémonie prend des accents patriotiques, exprimant le vœu d’une victoire française !

***

Sources :

Divertissement pour la cérémonie de la découverte de la statue
du roy, posée dans le jardin du signor Antonio Bagniera à
Versailles
, 1704 – BNF, imprimé (RES-YF-2007). Disponible sur Gallica.

Vente 7 juillet 1748, Carly & Ridolfy à de Gournay (AD78, 3E47 71).

Vente 30 novembre 1759, Anne Larcher, comtesse d’Argenson (AN, MC/ET/LXXXIX/588).

Bibliographie :

Patrick Barbier, La Maison des Italiens. Les Castrats à Versailles, Paris, Grasset, 1998.

Brève de recherche [5] : Les autres castrats de la chapelle, sous la plume des Frères Bêche

Dans leur manuscrit (BNF, Rés. F 1661), les Frères Bêche mentionnent à plusieurs occasions les Italiens de la musique du roi. Nous proposerons ci-dessous une transcription des différents extraits concernés.

Sur le privilège d’être présenté au roi à son passage dans les appartements

« Tous les musiciens, comme on a vu ci-dessus, étaient présentés au roi à son passage dans les appartements. Cette prérogative qu’ils avaient sur beaucoup d’autres corps de la maison du roi ne laissait pas que d’ajouter une espèce de considération particulière à leur état qui est déjà très honorable par lui-même. Messieurs les premiers gentilhommes de la chambre leurs supérieurs pourraient facilement faire revivre cette ancienne coutume qui ne pourrait être regardée comme une innovation, puisqu’elle existait s’était pratiquée même avant le règne de Louis XIV, selon la tradition des plus anciens du corps, et qui n’a été discontinuée qu’en 1744 pour l’humeur qu’ont pris les sous-maîtres de ce temps là de ce que on ne leur donnait aucun avis de la réception des nouveaux venus. On remarquera que l’on aime mieux quelque fois ces sortes d’honneur que de l’argent. Il y a bien des corps de la maison du roi qui se voit flattés d’avoir pareille prérogative et il parait très inutile d’en priver à perpétuité celui de la musique. Pourquoi Mrs les Italiens seraient-ils les seuls de jouir de cet honneur comme ils en ont joui jusques à présent. Cela paraît humiliant pour les autres, qui ne méritent point de recevoir de mortifications. » (folio 30)

Du rejet des chanteuses

« En effet on remarquera que depuis l’année 1674 jusqu’à ce moment 24 Italiens qui se sont succédaient les uns aux autres avec tout au plus le nombre de 7 ou 8 faussets (qui se sont succédés aussi), et les pages de la musique, ont suffi pour faire complètement le service journalier de la chapelle. » (folio 32)

Bien que Bêche indique ici 1674, ce n’est semble-t-il pas avant 1675 qu’Antonio Bagniera, le premier castrat italien à intégrer la chapelle du roi, se voit recevoir parmi les chantres. C’est en tous cas ce qu’indique l’Etat de la France de 1692 (éd. N. Besongne, Paris, G. de Luyne, tome I, page 45). L’édition de 1698 mentionne quant à elle l’année 1676 (tome I, page 44), tandis que ses lettres de naturalité, obtenues en 1720, font référence à 44 ans de service (voir notre billet précédent consacré à Bagniera).

Dans la marge du folio 42, Bêche fournit une liste “mise à jour” des Italiens de la chapelle (écrite à l’envers). On dénombre alors 27 individus : « Antonio [Bagniera], Favalli, Joseph [Nardi], Philippe [Santoni], Tomas [Carli], Hiacinte [Mazza], Rodolphe [Ridolfi], Paccini, Francisque [La Fornara], Jerôme [Faggiolino], Dominique [Flavoni], Dota, Falco, Ayouto, Albaneze, Rosa, Ciampalanti, Olivini, Brouni, Spirelli, Rinaldi, Rosseti, Silvestre, Josephini, Ramponi, Butelli, [dernier nom illisible] ». Marcelle Benoît mentionne également Toricelli et Floriselli, vraisemblablement arrivés en 1694 en même temps que Hyacinthe Mazza et Ramponi, mais nous n’avons trouvé nulle autre trace de leur passage à la chapelle ou à la chambre.

  • « 1722, 3 septembre, Versailles : brevet qui permet à Antonio Toricelli, de la musique de la chapelle de sa Majesté, d’aller à Venise pendant 6 mois. » (A.N., O/1/66 fo 302, cité par M. Benoit, Musiques de cour, vol.2, p. 324). N.B. Dans la nomenclature établie par M. Benoit, figure parmi les « musiciens ordinaires et extraordinaires ».
  • « 1724, 1er septembre, Fontainebleau : ordonnance de décharge à Me Antoine Hebert, trésorier des Menus Plaisirs et affaires de la chambre, pour payer à Joseph Nardi et au Sr Antier, chantres de la chapelle musique, la somme de 900 lt, savoir aud. Nardi 200 lt et aud. Antier 700 lt, pour les gages attribués à la charge de feu Pierre Floriselli, depuis le 1er janvier 1723 jusqu’au 1er janvier dernier. » (A.N., O/1/68, fo 464, cité par M. Benoit, ibid., p. 342). N.B. Figure parmi les « chantres de la chapelle et de la chambre ».

Marge du folio 42 – trois autres noms apparaissent un peu plus bas.

Et d’y revenir plusieurs pages après :

« Les Srs Ramponi et l’abbé Buttelli ayant quitté le service du roi à sa chapelle pour s’en retourner aux pays étrangers, il ne faut plus les confondre avec les autres qui ne forment que le nombre de vingt Italiens. Et qui depuis un siècle entier se succèdent les uns aux autres. Ont suffit par leurs extrême assiduité et leurs longs services à remplir avec distinction à la chapelle, la partie de dessus soit tant pour les chœurs que pour les récits. Tant pour les récits que pour les chœurs. On pourrait en avoir un plus grand nombre que celui que l’on a, et cela ne serait certainement pas ruineux. Il n’y a qu’à les bien payer on a aura de bons et il en viendra de bons. Sous le règne de Louis 14 et celui de Louis 15 on leur a adjoint quelques fois des personnes qui chantaient le fausset, mais très peu. D’ailleurs cela est d’un très mauvais usage et les Italiens valent mieux parce que les voix des faussets ne sont ni agréables, ni si durables que les leurs.

La retraite des Srs Francisque, La Fornara, Jérôme Fagollini, et celle de l’abbé Dotta, ayant causé un grand vide dans la partie des dessus, fit imaginer en 1762 a Mrs les gentilhommes de la chambre un projet d’admettre des femmes à la chapelle tant pour les chœurs que pour les récits, afin de ne pas être obligé à l’avenir d’envoyer chercher des Italiens. Ce projet n’a pas eu lieu parce que le roi ne l’a pas voulu, comme nous l’avons dit ailleurs. Et on a été obligé, moyennant cela d’envoyer chercher en Italie les ci-dessus nommés, Mrs Spirelli, Olivini et Brouni. On aurait dû en emmener davantage.

Nous venons de dire que 20 italiens ont suffit pendant un siècle entier. Il n’en aurait pas été de même si à leurs places on y avait admis des femmes. Il y en aurait peut-être eu plus de 400, dans cet espace de temps susdit. Et sans parler de la somme énorme que cela aurait couté au roi, ni de l’indécence qu’il y aurait eu ; on n’a qu’à faire réflexion sur les modiques services que l’on en aurait tiré, soit par les incommodités de tous les mois, soit par les couches, soit par l’indolence perpétuelle et le caprice naturel des femmes, en vérité ce projet n’avait pas le sens commun.

Grâce à Dieu, il n’a pas réussi. Encore une fois on n’a qu’à faire venir un plus grand nombre d’Italiens et les bien payer, on en aura d’excellents et cela ne coutera pas tant que des femmes. » (folio 106)

Thomas Carli témoigne de l’inflation

« […] parce que les vivres et toutes autres choses nécessaires étaient à un prix extraordinairement bas jusque là que (selon le dire du Sr Thomas reçu à la musique avant l’année 1680 et mort en 1751 ainsi qu’au dire de plusieurs autres musiciens à peu près de ce temps là), la [mesure?] de vin qui sans compter les entrées revient aujourd’hui à 150 ou 160 livres, ne valait alors que 30 livres et dans les mauvaises années que 40 livres tout au plus. Il y a actuellement 29 ans qu’une chambre dans la petite place valait 60 livres de loyer ; elle vaut aujourd’hui 120 livres ainsi de toute le reste. » (folio 42)

Nature morte, Pieter Claesz, 1646

De la bonne moralité des Italiens de la chapelle

« […] les Sr Antonio, Favalli, Joseph, Thomas, et autres musiciens anciens qui étaient depuis longtemps à la musique avant que le roi Louis 14 vint s’établir à Versailles, tous reconnus pour de très honnêtes gens et mêmes très pieux, ont toujours attesté la vérité de ce fait. » (folio 85)

Petite histoire des castrats de la chapelle

« Ce fut environ en l’année 1673/4 [réécrit dessuscette date est fausse, les cinq Italiens arrivent en France à la toute fin de l’année 1679, comme l’indique notamment le Mercure Galant] que Louis Le Grand 14 fit venir d’Italie pour sa musique de la chapelle les 5 italiens Joseph, Favalli, Philippe, Thomas et Ramponi. Tous possédant de très belle voix, leurs talents, leurs bonnes mœurs et leur grande assiduité au service de la chapelle leur attirèrent la bienveillance et les bontés de ce grand prince. Entre autres grâces que sa majesté leur accorda, ils obtinrent de lui une permission de chasse perpétuelle à Fontainebleau pour tous les voyages que le roi y faisait tous les ans, et surtout celle de tuer un sanglier entre eux cinq, une fois seulement chacun de cesdits voyages. Il avait la bonté au commencement de leur demander en passant dans la galerie dudit Fontainebleau s’ils avaient tué le sanglier en leur disant seulement ces mots. Hé bien ! est il mort. Les italiens lui répondaient toujours que non. Vous verrez, dit un jour le roi, que je serai obligé de leur prêter mon vautrait* pour qu’ils puissent en  venir à bout. Le Sr Bontemps premier valet de chambre du roi dans ce temps là et qui aimait beaucoup ces italiens saisit ce moment pour engager sa majesté d’ordonner que quelques personne de son vautrait leur procura la satisfaction de tuer ledit sanglier, représentant qu’ils ne pourraient jamais y parvenir sans cela. Je le veux bien, répondit (folio 100)

[dans la marge : faire note du cerisier qu’ils appelaient le cerisier du roi]

*Équipage important composé de chiens courants spécialisés dans la chasse du sanglier (s.v. “vautrait”, CNRTL)

Chasse au sanglier, Frans Snijders, Museum Rockoxhuis, c. 1620-1630.

[les folios 101 et 102 sont demeurés vierges – la transition entre les folios 100 et 103 semble lacunaire]

(folio 103) qui les mettait très à leur aise. En général ils ne sont pas si bien aujourd’hui à cause de la prodigieuse augmentation des denrées. Ils ont tous vécus jusqu’au-delà de 90 ans très longtemps et ont tous passé l’âge de 90 ans. ensuite sont venus sous le même règne les Srs Hiacinthe, l’abbé Buttelli, Paccini et Rodolphe et l’abbé Buttelli n’a pas resté au service et est retourné dans son pays où il est mort très vieux environ en l’année 1754. Tous les susdits Italiens ont tous été l’exemple du zèle et de la plus grande assiduité au service du roi. Il semblait qu’ils ne faisaient qu’une même famille. Le Sr Antonio quoique d’une autre nation a toujours vécu avec eux et paraissait même en être le chef. Ils avaient acheté sous ledit règne un jardin au Grand Montreuil un terrain au grand Montreuil où ils firent bâtir une maison dans laquelle ils établirent tous leur domicile. Ils arrangèrent très bien leur jardin au bout duquel ils firent mettre d’une manière assez pompeuse la figure de Louis 14. Sa majesté ne dédaigna pas même un jour qu’elle chassait à fausse dépense (?) d’aller voir leur maison. Mr le duc et Madame la Duchesse de de Bourgogne Philippe 5 roi d’Espagne, Mr le duc et Me la duchesse de Berri leurs ont fait le même honneur plusieurs fois sous cedit règne. La curiosité n’emporte pas toujours les princes à faire cet honneur là à tout le monde. Les artistes, surtout quand ils sont honnêtes gens, ont l’avantage de l’emporter souvent sur des gens tirés, parce que cela ne tire à aucune conséquence. Le roi Louis quinze aujourd’hui notre auguste maître y a été dans son enfance plusieurs fois sous la conduite de Me la duchesse de Ventadour son illustre gouvernante. Les princes et princesses ci-dessus nommés y avaient pris le divertissement du jeu de boule, et c’était les Italiens qui avaient l’honneur de les ramasser et de leur présenter. Tout cela fait trop d’honneur à messieurs les Italiens, et même à notre état de musicien pour ne pas être rapporté. Il est bon d’en garder note pour en perpétuer le souvenir.

La Maison des Italiens, au Grand Montreuil (actuel 18, rue du Champ-Lagarde) – la propriété a toutefois été largement remaniée après son rachat par la Comtesse d’Argenson (1751), voir notre billet consacré aux archives de la famille d’Argenson.

En 1719 l’âge avancé des Srs Antonio, Favalli, Joseph et Thomas détermina Mr le Régent de faire venir de nouveaux italiens et ce fut les Srs Francisque La Fornara, Dominique Flavoni, et Jérôme Flagollino (sic) dont la voix et les talents les firent choisir pour succéder à la chapelle aux ci-dessus nommés. En 1737 les Srs Falco et l’abbé Dotta, sont venus à la musique de la chapelle.

(folio 104) En 1747 le sieur Paccini ayant cessé depuis longtemps de chanter, et la vétérance accordée au Sr Rodolphe qui a été le dernier possesseur de la susdite maison, ayant diminué le nombre des Italiens à la chapelle, le sieur Dominique fut chargé par ordre du roi d’aller en Italie chercher de nouveaux sujets. Et il emmena en France les Srs Ciampalanti mort en 1760, Albaneze, Ayouto, et Rosa. La retraite du Sr Dominique En l’année 1765, la retraite des Sr Dominique  Flavoni, Francisque La Fornara, Jérôme, fit prendre le parti de faire venir les Srs Spirelli, Olivini et Brouni. En l’année 1739 Mr le marquis de Montmorin gouverneur capitaine des chasses de Fontainebleau et petit fils du précédent ci-dessus nommé avant voulu abolir la permission de chasse dont Mrs les Italiens étaient depuis si longtemps en possession, ces messieurs prirent la liberté de présenter un mémoire au roi à ce sujet. Sa majesté qui a toujours aimé les italiens de sa musique eut la bonté de répondre qu’ils en avaient le droit parce que c’était un ancien usage et qu’il voulait que cela fut toujours continué à cesdits Italiens. »

Des meilleurs d’entre eux…

« […] parmi tous les susdits nommés il y en a 4 qui ont possédé l’art de chanter au degré le plus éminent. Ce sont les Srs Antonio, Favalli Joseph, Paccini et Francisque La Fornara. Leurs rares talents ont fait l’amusement et l’admiration de toute la cour. Les siècles sont avares de sujets de ce rang là. L’auteur de ces notes historiques a encore entendu ledit Sr Francisque La Fornara et il ose attester avec la plus grande vérité qu’il n’a jamais entendu chanter avec plus de noble plus agréablement et avec plus de noblesse que le dit Sr Francisque. Il serait bien à désirer qu’il y en a eut toujours un pareil à la musique de la chapelle du roi, ça serait un beau modèle pour les autres et les sujets ne manqueraient pas d’acquérir infiniment  en ayant le bonheur de l’entendre. Ledit Francisque a servi pendant 45 ans et a été l’exemple du plus grand zèle et la plus assiduité au service de la chapelle du roi. Malheureusement il ne chante plus. » (folio 105)

À propos des pensions

« Les pensions des italiens qui avaient été fixées pour chacun d’eux à la somme de 800 livres par Louis 14 ont été sous ce règne ci à quelques uns d’entre eux poussées à la somme de 1200 livres. Cela est bien juste, car toutes les denrées &c. sont montées à un prix excessif et la valeur de l’argent est au contraire bien diminuée depuis ce temps là, ainsi on ne leur a pas fait une grande grâce.

Lorsque Mrs les Premiers gentilhommes de la chambre sont devenus nos supérieurs à la musique de la chapelle ils ont demandé que dans la réunion des fonds de la musique de la chapelle et de celle de la chambre qui font en tout la somme de 320 000, l’on y réunit aussi les fonds particuliers des pensions des Italiens afin d’en pouvoir faire la distribution à leur gré. Mais Mr de St Florentin, ministre et secrétaire d’état au département de la maison du roi, et de qui la distribution desdites pensions dépend entièrement, s’est formellement opposé à la dite demande … et en a demeuré toujours le maître. Il a peut-être pensé que si les fonds des dites pensions venait à être réuni, et cesser par là d’être distingué du fond des 320 000 livres les Italiens pourraient fort bien en être frustrés par la suite. Il faut remarquer que les ministres qui ont le département de la maison du roi en doivent être les protecteurs et lesdits Italiens feront toujours très bien de demander ladite protection et de la conserver avec soin et pour cause. Il faut bon être sous les ailes d’un ministre. » (folio 105)

Brève de recherche [4] : Réminiscences autour d’Antonio Bagniera

À partir de l’année 1768, les trois Frères Bêche, ordinaires de la musique de la chapelle, commencent à rédiger des notes sur l’histoire et le fonctionnement de la musique de la Chapelle du roi, ajoutant parfois quelques anecdotes sur leurs collègues ou prédécesseurs, comme c’est le cas pour Antonio Bagniera.

Partie haute du folio 94 du manuscrit des Frères Bêche (Recherches a faire de differentes // notes historiques sur la musique // de la chapelle et chambre de nos // roys depuis clovis jusques a la // reunion des deux cours en 1762) – BNF, Rés. F 1661

« Le Sr Antonio était né en Suisse en 1638 [1]. Son père vint en France peu de temps après pour occuper une place de suisse. Ledit père ayant trouvé occasion de faire entendre son fils possesseur d’une très belle voix de dessus, aux maîtres de musique de la chapelle. Il fut accepté pour être page à ladite chapelle. Il y a des enfants qui ont très tardifs à entrer dans l’âge de puberté qui est celui où les enfants muent et changent de voix. Le sieur Antonio fut un de ceux-ci, et eut le temps de réfléchir sur la perte qu’il allait faire de sa magnifique voix et par conséquent de son état de musicien il prit le parti en brave capitaine d’aller à Paris chez un de ses cousins germain qui était chirurgien. Et le pria de lui faire l’opération de la castration. Ce dit cousin eut toutes les peines du monde à se défendre à lui accorder sa demande. Mais enfin le Sr Antonio lui ayant ôté toute crainte en lui promettant de ne jamais révéler que c’était lui, il y consentit, lui fit ladite opération à laquelle, par le plus grand bonheur, il réussit à merveille. On était tout étonné à la cour de ce que le Sr Antonio ne muait point, et que sa voix était toujours de plus belle en plus belle. On regardait cela comme un phénomène. La chose fut entièrement ignorée pendant plusieurs années, mais à la fin il se vendit lui-même. Le roi ayant appris cela en fut indigné et parla au Sr Antonio en termes très durs. Ledit Antonio supplia sa majesté de ne point le forcer à révéler le nom de chirurgien disant qu’il lui avait juré sur ce qu’il y a de plus sacré de garder le plus profond secret de peur qu’il ne lui en mésarriva. Orsus, tu fais bien lui dit le roi, car si je savais le nom du chirurgien, je le ferais pendre. Il lui dit ensuite qu’il le chassait de sa musique pour avoir pris un tel parti. Le capitaine des gardes qui suit le roi jusques dans son appartement demanda grâce pour lui en représentant que le Sr Antonio avait fait cela comptant plaire à sa majesté. Il eut toutes les peines du monde à l’obtenir. Mais enfin le roi céda à cette dernière raison. Et le Sr Antonio a été musicien du roi à la chapelle jusques à sa mort arrivée en 1740 [2] à Montreuil dans La maison des italiens dont il est parlé à la page … Le Sr Antonio a toujours vécu et est mort comme un véritable saint. Plus de cent musiciens 60 musiciens 40 musiciens qui existent encore aujourd’hui lui ont entendu dire et attester tout ce qui est antérieur à sa mort, rapporté dans ce présent recueil d’anecdotes… et les excellentes mœurs que l’on lui a connu[es] empêchent de révoquer en doute qu’il fut capable de dire autre chose que la vérité.

Ce respectable homme était doué de la figure la plus grotesque qu’on puisse s’imaginer. Sa taille n’était tout au plus que de quatre pieds de haut [équivalent à 1m30 environ]. Il était bossu par derrière et par devant, il avait les deux jambes toutes tortues et bancroches [3], le nez et le menton d’une longueur démesurée et qui se touchaient presque l’un et l’autre. Le moindre de ces défauts de nature, ci-dessus mentionnés, auraient dû l’empêcher d’être reçu page à la chapelle. Mais on passa par-dessus tout cela à cause du prodigieux volume et de l’extrême beauté de sa voix. En effet, elle était si belle, si grande et si naturelle que l’on a remarqué peu de temps avant qu’il meure à l’âge de 102 ans [4], que lorsqu’il parlait, le son de sa voix était plus beau et plus volumineux encore qu’autre voix d’italiens ni de femme que l’on ait entendu jusques à présent. »

[1] Antonio Bagniera serait plutôt né aux alentours de 1651 et non pas en Suisse, mais en Italie (Turin ou Rome).

[2] Bêche se trompe, Antonio Bagniera est mort le 15 avril 1741 (cf. son acte d’inhumation ci-dessous).

[3] CNRTL, s.v. “tortue” « Qui est à la fois tordu et courbe, qui a une conformation irrégulière » ; s.v. “bancroche” désigne un « homme bossu, difforme », « qui a les jambes tordues ».

[4] Son acte d’inhumation indique qu’il était âgé d’environ 90 ans.

Acte d’inhumation, dressé le 16 avril 1741 par le clergé de la paroisse de Saint-Symphorien à Montreuil. On reconnaîtra notamment la signature de Francisque La Fornara en bas à droite.

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Antonio Bagniera, un être monstrueux ?

Jean-Benjamin de La Borde, dans son Essai sur la musique ancienne et moderne, insiste lui aussi sur la difformité physique de Bagniera  : « Cet enfant, quoique laid & contrefait, était doué d’une des plus belles voix de dessus qu’il y ait peut-être jamais eu. Ayant appris la musique, sa réputation lui procura bientôt l’honneur d’être entendu d’Anne d’Autriche, mère de Louis XIV. Cette princesse le prit en affection & l’honora de ses bontés. Comme il était d’une très petite stature, la Reine dans ses concerts ordonnait qu’on dressât une table sur laquelle on plaçait Bannieri, pour qu’il pût mieux se faire entendre » (p. 493-494). On remarquera que son aspect “monstrueux” précède apparemment la castration.

Dans son ouvrage La Maison des Italiens, Patrick Barbier écrit à propos du choix de Bagniera :

« Antonio Bagniera ne craignait pas seulement de perdre cette voix enchanteresse ; il comprenait trop bien quels risques il encourait de renoncer à son emploi et à la considération qui s’y rattachait. Les raisons de recourir à un tel acte étaient doubles. Non seulement il avait été, depuis son enfance, comblé de bontés par Anne d’Autriche, ce qu’il ne pouvait se résigner à abandonner, mais il savait de surcroît que sa petite taille et son physique disgracieux ne lui permettraient pas de réussir autrement qu’à travers une voix hors norme » (p.95).

On peut effectivement se demander si la position de Bagniera était véritablement en danger, sans avoir recours à la castration. Son physique contrefait aurait-il pu l’empêcher d’entrer à la chapelle du roi ? Était-il véritablement nécessaire de se fabriquer une voix exceptionnelle, par un acte jugé “monstrueux” par les Français, pour contrebalancer sa difformité physique? En quoi l’apparence physique serait-elle si importante pour chanter la louange divine ? Serait-ce, dans l’imaginaire des XVIIe et XVIIIe siècles français, parce que Dieu a fait l’homme à son image ?

« Dieu créa l’homme à son image, il le créa à l’image de Dieu. » (La Bible, Genèse, I,27)

Détail “La création d’Adam”, Michelangelo, Chapelle Sixtine, Vatican.

Il est vrai que lorsque Jean-Louis Bêche présente en 1795 un projet pour l’établissement d’une école libre de musique à Versailles, il insiste sur le fait que « les enfants que l’on destine à cet art [la musique] doivent être sains, sans défaut dans leur physique » (Paris, BNF, dép. Musique, Rés. 2394 ; cité par Denis Herlin, Catalogue du fonds musical de la Bibliothèque de Versailles, Paris, Klincksieck, 1995, p. xvii). Mais plus d’un siècle le sépare alors du destin d’Antonio Bagniera.

Le cas de Bagniera est particulièrement fascinant : hors normes de par son corps et de par sa voix, il illustre le cliché oxymorique de l’être “mi-démon, mi-ange”, dont la monstruosité physique se voit transfigurer par son timbre. Absolument autre, éminemment différent, il incarne pour ainsi dire le parangon du castrat, dont la “création” se voit elle-même entourée du halo d’un récit légendaire, traversant les générations. (Pour cela même, il n’est pas impossible que l’insistance portée sur sa difformité physique ait aussi pour objet d’accentuer de façon rhétorique, par un jeu de contraste, la splendeur de sa voix.) « Le Sr Antonio a toujours vécu et est mort comme un véritable saint », écrivent les Frères Bêche.

Bagniera était-il suisse, turinois ou romain ?

Ses lettres de naturalité, signées par le roi à Paris le 2 juin 1720, indiquent une origine turinoise et soulignent quatre décennie au service du roi : « notre cher et bien aimé Antoine Bagniera, natif de Thurin (sic) en Savoie, fils de Maurice Bagniera et de Marguerite Carmentran, ses père et mère, faisant profession  de la religion catholique apostolique et romaine, nous a fait remontrer qu’il s’est habitué depuis 44 ans en France attaché au service du roi défunt notre très honoré seigneur et bisaïeul de glorieuse mémoire dans sa musique et qu’il nous rend ses services en la même qualité depuis notre avènement à la couronne et désirant demeurer en notre royaume et y finir ses jours comme un de nos naturels sujets et régnicoles ».

Lettres de naturalité, signées à Paris le 2 juin 1720 par le roi.

Les racines italiennes de Bagniera demeurent toutefois sujettes à un certain flottement. Une entrée au sein d’un registre du secrétariat de la Maison du roi (aujourd’hui coté O/1/24) semble vouloir donner raison à Jean-Benjamin La Borde lorsqu’il écrivait dans son Essai sur la musique ancienne et moderne « Bannieri (Antonio), né à Rome vers l’année 1638, fut amené très jeune en France, par son père né en Suisse » (vol.3, p. 493). Y sont en effet mentionnées des « lettres de naturalité pour Jean Antoine Bagnera, ordinaire de la musique du roi, natif de la ville de Rome, faisant profession de la R.C.A. et R. [religion catholique apostolique et romaine] à St Germain au mois de juillet 1680 » (folio 195). En dépit de la non-concordance entre Turin et Rome (peut-être est-ce une simple erreur de la part du clerc), la liaison faite avec le corps de la Musique du roi ne laisse aucun doute sur le fait que l’individu en question soit nécessairement Bagniera (il n’y a qu’un seul et unique Bagniera à la chapelle du roi, a fortiori en 1680).

 En 1680, Bagniera approche de ses quarante ans. Il a vraisemblablement déjà vécu trois décennies dans le royaume de France (nous ignorons malheureusement quel fut son parcours avant sa réception à la chapelle en 1676)[5]. La naturalisation, en ce qu’elle donne accès à des droits, s’apparente à une récompense. Que Louis XIV ait pu envisager dès 1680 de faire de Bagniera l’un de ses sujets suggère deux choses : d’une part sa satisfaction pour son musicien, d’autre part une bonne intégration de la part de ce dernier. Bagniera sert depuis déjà quatre ans dans la chapelle du roi et a peut-être contribué à accueillir les cinq jeunes italiens qui ont intégré la chapelle au commencement de l’année de 1680 (les castrats Favalli, Carli, Nardi et Ramponi et le haute-contre Santoni) .  Il est également possible d’envisager que la demande de naturalisation soit le fait de Bagniera lui-même, manifestant plus encore son propre désir d’intégration.

Un tel document ne nous est néanmoins pas parvenu[6] et semble dès lors suggérer que le projet de naturalisation a finalement été avorté, sans qu’on en connaisse la raison. Bagniera n’obtiendra finalement sa naturalisation que quarante ans plus tard, en juin 1720, en même temps que quatre de ces jeunes collègues : il aura alors près de 70 ans.

[5] Patrick Barbier considère que Bagniera « avait échappé au renvoi de France », La Maison des Italiens, p. 96. Le récit des Frères Bêche est malheureusement dépourvu de repères temporels précis.

[6] Voir O/1/218.

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Sources :

  • Frères Bêche, « Recherches a faire de differentes // notes historiques sur la musique // de la chapelle et chambre de nos // roys depuis clovis jusques a la // reunion des deux cours en 1762 », manuscrit, BNF, Rés. F 1661.

Lien vers le catalogue : https://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb458308878

Brève de recherche [3] : Nouveaux éléments sur la construction du premier pavillon des Italiens à Montreuil

Dans son ouvrage consacré à La Maison des Italiens, Patrick Barbier raconte comment Pierre de La Barre, collègue et ami d’Antonio Bagniera, finança le premier pavillon bâti sur le terrain de Montreuil (p. 146). Il cite notamment l’acte de donation, passé par-devant Me Lamy le 13 juillet 1691, où l’on trouve une brève description du bâtiment : « Un corps de logis [en] pavillon, […] consistant en un grand salon en cul de four par le haut, couvert de tuile, ayant trois toises de face sur le parterre du jardin [dudit Sr Bagniere], […] sur seize [nous lisons « treize »] pieds ou environ de profondeur, […] ayant deux grandes croisées du côté [du nommé] La Lande et une du côté du grand jardin, avec une porte d’entrée à laquelle on monte par un perron de pierre de taille ».

Donation, 13 juillet 1691, Pierre Chabanceau à Antonio Bagniera – (détail première page).

Nous avons retrouvé le contrat passé entre Pierre Chabanceau et Guillaume Laflèche, entrepreneur de bâtiments, le 21 mai 1691, par-devant Me Bonnaventure Dumée. L’acte notarié est accompagné du devis rédigé de la main du maître d’œuvre. Ce devis nous permet de mieux imaginer en quoi consistait le pavillon initial. Nous le restituons ci-dessous, en prenant néanmoins la liberté de corriger les scories orthographiques de Guillaume Laflèche, afin d’en faciliter la lecture.

Acte notarié « marché » (extrait)

« Guillaume Laflèche, entrepreneur de bâtiments, Versailles, lequel a fait marché, promis et s’est obligé envers Pierre Chabanceau, écuyer sieur de la Barre, ordinaire de la musique de la chambre du roi, Versailles, […] pour les ouvrages de maçonnerie, charpenterie, couverture, menuiserie, serrurerie et vitrerie qu’il convient faire et bâtir à neuf sur une place appartenant au sieur Antonio, ordinaire de la musique, sise au terroir de Montreuil […]. Ce marché fait moyennant la somme de six-cent-cinquante [650] livres pour tous les ouvrages ci-dessus, laquelle somme ledit sieur de la Barre s’oblige payer audit entrepreneur au fur et à mesure que lesdits ouvrages s’avanceront, comme aussi à condition que tous les matériaux qui resteront appartiendront audit entrepreneur en emportant par lui les plâtres et démolitions […]. »

Marché, 21 mai 1691, Guillaume Laflèche et Pierre Chabanceau – (détail première page).

« Devis », par Guillaume Laflèche

« Devis de l’ouvrage de maçonnerie, charpente, couverture, menuiserie, serrure, vitres qui convient faire et bâtir à neuf sur une place appartenant à monsieur Antonio de la musique du roi pour monsieur de la Barre, ordinaire de ladite musique.

Premièrement

Le mur de face sera élevé 2 pieds plus haut que celui qui est bâti et aura 15 pieds dans œuvre, sur 13 de large et le mur aura 26 pouces en fondation jusqu’au plancher carrelé bâti de chaux et sable et depuis le plancher jusqu’en haut de 20 à 18 pouces dans lequel mur, il sera observé une porte de 4 pieds de large et plus élevée que l’on pourra.

Devis, joint à l’acte notarié, détail n°1.

Plus il sera fait le mur de côté du jardin de même hauteur que celui de face, dans lequel mur sera observé une croisée de 4 pieds de large sur 7 pieds de haut et le mur sera fait de même qualité comme le mur de face.

Plus le mur de côté du voisin sera de la même hauteur dans lequel mur sera observé deux croisées de trois pieds et demie de large sur 7 pieds de haut et le mur sera fait de même qualité que celui de face.

Plus sera l’entablement et plinthe tout autour du pavillon comme celui qui est fait, tous les murs seront crépis et enduits par dedans et par dehors de bon plâtre passé aux sals [ ?] et aux encoignures du pavillon, il sera fait des pilastres et re[???], le tout bien proprement fait et bien badigeonné.

Plus par en-dedans le pavillon, il sera fait une corniche à hauteur proportionnée qui régnera tout autour du dedans qui aura 3 à 4 pieds de haut d’architecture.

Devis – détail n°2.

Plus il sera fait le lambris dans le salon latté à latte jointive avec de bonnes lattes, clous, crépit et enduit de bon plâtre aux sals.

Plus il sera fait la maçonnerie au-dessus de la latte entre les chevrons du comble pour entretenir la latte, le tout fait à bon plâtre.

Plus le salon sera carrelé de grand carreaux dignis ( ?), le tout bien dûment fait.

Plus il sera fait un perron de pierre dure devant la porte du mur de face et lequel perron sera garni de quatre à cinq marches pour monter au salon.

Le premier degré de pierre dure aura 13 à 14 pieds de long et les autres à proportion de la dernière pierre nommée de repos aura 18 pouces d’épaisseur.

Plus il sera posé trois appuis aux croisées de pierre dure.

Devis – détail n°3.

Plus il sera fait la couverture du pavillon de la meilleure tuile.

Plus il sera fait une porte à deux manteaux à quatre pans [papier très abîmé sur la pliure, on distingue trois deux] pouces d’épaisseur de quatre pieds de large sur [papier très abîmé, peut-être six] pieds et demi de haut et sera mis un châssis au-dessus [papier très abîmé] poste/porte de trois carreaux d’élévation, le tout de bon bois de chêne garni d’une bonne ferrure de quatre verrous, le tout de fer bien poli et une barre de fer derrière la porte.

Plus il sera fourni trois croisées à petit bois* à pointe de diamant, garnies de leurs volets par derrière et garni de carreaux de vitres à plombs et de papier et de leurs ferrures, le tout bien conditionné.

Devis – détail n°4.

Plus il sera fourni les contrevents* aux trois croisées de bois de chêne épais d’un pouce, garnis de leurs penture, gonds, crochets et tourniquets, le tout bien conditionné.

Devis – détail n°5.

Plus il faudra mettre des barreaux de fer tout le long de la fenêtre au-dessus de la porte à la place de contrevent.

Plus il sera fourni toute la charpente du pavillon, lequel sera garni de ces arêtiers* et empanons*, lesquels seront tous de quatre pouces en carré de bon bois de chêne, et seront de distance de quatre à la latte sur la hauteur du comble et les chevrons auront quatre pouces en carré.

Plus sera fourni une plateforme qui sera sur les murs du pavillon pour porter les courbes qui auront six pouces en carré et pour porter les pieds des chevrons et la plateforme aura 11 à 12 pouces de large sur quatre pouces d’épaisseur.

Plus sera fourni toutes les courbes du cintre du salon de la hauteur qu’il faudra, elles auront quatre pouces en carré, elles seront assemblées à tenons et mortaises dans les chevrons.

Devis – détail n°6.

Le restant des matériaux appartiendront à l’entrepreneur en s’obligeant à nettoyer et faire emporter plâtres et autres ordure dudit bâtiments.

L’entrepreneur s’oblige de fournir tous les matériaux ci-dessus mentionnés et de rendre les bâtiments faits et parfaits et la clef à la main et sujette visite dans le terme d’un mois à commencer du mardi 22e mai 1691, moyennant le prix et somme de 650 livres [barré vingt].

Devis – détail n°7.

Pour résumer, voici en quoi consistait le pavillon :

Les dimensions demeurent un peu mystérieuse et oscillent entre 3,96m (selon le devis) et 5,48m (selon la donation) de face sur 3,96m de profondeur. La surface représente environ 16m². Une plinthe court sur l’ensemble de la façade extérieure, tandis que des pilastres ornaient les encoignures. Le toit est recouvert de tuiles.

Un perron de pierre, comportant quatre ou cinq marches, permet d’accéder à une grande porte de chêne (« plus élevée que l’on pourra ») à deux vantaux, munie de quatre verrous et surmontée d’une petite fenêtre. À l’intérieur, un sol carrelé, des murs de lambris recouverts de plâtre et surmontés d’une corniche, ainsi qu’un plafond en demi-coupole (appelée « cul-de-four »). La mention des « courbes du cintre du salon » peut soit renvoyer à la demi-coupole du plafond ou à la forme de la pièce.

Le mur, qui fait face à l’entrée, est occupé par une croisée*, aussi large que la porte (122cm) et haute d’un peu plus de 2m. Elle donne sur le jardin. Le mur de gauche comporte, quant à lui, deux autres croisées, légèrement plus étroites (91 cm) mais de même hauteur, lesquelles donnent sur le terrain des voisins, les Lalande. Le quatrième mur est dépourvu d’ouverture. Chacune des croisées, constituée de plusieurs carreaux, est pourvue de volets intérieurs et de volets extérieurs en bois de chêne (contrevents), et munie d’un rebord de pierre à l’extérieur.

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Vocabulaire charpenterie & menuiserie

*arêtier : ligne saillante formée par la rencontre de deux pans de couverture. (https://www.tradi-charpente.com/lexique-charpentier.php)

*contrevent : volet de bois placé à l’extérieur d’une fenêtre pour la protéger des intempéries (Cnrtl.fr)

*croisée : fenêtre divisée en croix par un meneau ou un montant et un croisillon (https://www.lemenuisierdufaubourg.paris/glossaire-des-termes-de-menuiserie)

*empanon : chevrons de différentes longueurs fixés en bout aux arêtiers. Les empanons relient l’arêtier aux sablières, ou relient la noue au faîtage. (https://www.tradi-charpente.com/lexique-charpentier.php)

*petit bois : montants et traverses des châssis de fenêtre qui reçoivent les verres (https://fr.wikipedia.org/wiki/Petit-bois)

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Sources :

Archives départementales des Yvelines, Minutier ; Marché, Guillaume Laflèche et Pierre Chabanceau, 21 mai 1691 ; Donation, Pierre Chabanceau et Antonio Bagniera, 13 juillet 1691.

Patrick Barbier, La Maison des Italiens, Paris, Grasset, 1998.

Brève de recherche [2] : les notaires versaillais

Entre janvier et avril, nous avons concentré nos recherches sur le fonds des archives notariées de Versailles et ses environs, conservé aux Archives Départementales des Yvelines, à Montigny-le-Bretonneux. Des dépouillements antérieurs, ceux de Norbert Dufourcq et Marcelle Benoît, mais aussi ceux du programme Muséfrem (« Musiciens d’Église en France à l’époque moderne »), avaient d’ores et déjà permis de répertorier différents actes concernant les castrats de la chapelle du roi. Nous avons cherché à les compléter et à garantir une certaine exhaustivité.

Au XVIIIe siècle, il existait cinq études, trois fixes et deux suivant la cour, aujourd’hui renommées « Bekelynck », « Gayot », « Huber », « Savouré » et « Tessier », du nom du notaire contemporain du premier dépôt.

Nous avons dépouillé de façon exhaustives tous les répertoires jusqu’à l’époque de la Révolution. Et lorsque les répertoires faisaient défaut, nous avons consulté également de façon exhaustive, mais néanmoins cursive, toutes les cotes correspondantes.

Détail – Versailles, 4 mai 1789, carte dressée par Jacques Portier, éditions Lassandre, AD 78, cote 1Fi 71 1.

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BILAN DÉTAILLÉ

Étude Bekelynck

Mathurin Lamy, actif sur la période 1670 – 29 avril 1737. Cotes répertoires : 3E43 57 à 61.

Les archives de ce notaire avaient été en grande partie dépouillées par Dufourcq et Benoît, nous avons néanmoins repéré quelques actes supplémentaires. Total : 12 actes, dont 3 non référencés.

Louis Martin Sillègue, actif sur la période 6 juin 1737 – 16 janvier 1743. Cote répertoire : 3E43 61.

Nous n’avons trouvé aucun document en lien avec les castrats de la chapelle.

Jacques Raux-Rauland, actif sur la période 9 févier 1743 – 21 juin 1785. Cote répertoire : 3E43 62.

Un seul répertoire a été conservé pour la période allant du 13 mai 1743 au 24 novembre 1756. Pour combler cette lacune de 40 ans, nous avons dépouillé de façon systématique les 80 cartons correspondants (cotes : 3E43 267 à 347). À noter que le dépouillement de ce corpus a pu être réalisé de façon particulièrement efficace grâce au conditionnement des minutes : chacune comporte en haut à gauche le type d’acte, la date et le nom des parties et fonctionne donc relativement comme un répertoire. Total : 9 actes, dont 7 non référencés.

Montreuil

Les notaires de Montreuil, où habitèrent certains castrats de la chapelle, sont également rattachés à cette étude. Nous avons ainsi lu les répertoires de Martin Le Rouge, François Bonnet, Denis Bonnet (répertoire commun : 3E43 31) et Noël Dessalles (3E43 32), actifs entre le 21 mars 1679 et le 22 février 1748.

La moisson fut restreinte, avec seulement deux actes, dont un d’ores et déjà repéré par Philippe Cachau notamment.

***

Étude Gayot

Jean-Baptiste Brisset, actif sur la période 7 décembre 1679 – 28 février 1685. Cote répertoire : 3E44 1.

Les archives de ce notaire avaient été dépouillées par Dufourcq et Benoît. Total : 2 actes déjà référencés.

Jean-Baptiste Bruneau, actif sur la période 16 avril 1685 – 23 janvier 1704. Cote répertoire : 3E44 1.

Les archives de ce notaire avaient été dépouillées par Dufourcq et Benoît. Total : 4 actes déjà référencés.

Jean Chevallier, actif sur la période 19 juillet 1704 – 10 janvier 1736. Cote répertoire : 3E44 1.

Les archives de ce notaire avaient été dépouillées par Dufourcq et Benoît. Total : 1 acte indirectement lié et déjà référencé.

François-Bernard Foubert, actif sur la période 2 février 1736 – 27 février 1745. Cote répertoire : 3E44 2.

Total : 3 actes non référencés.

Jean Blossier, actif sur la période 11 mars 1745 – 6 décembre 1763. Cote répertoire : 3E44 2.

Total : 2 actes non référencés.

Gilles Barat, actif sur la période 7 décembre 1763 – 29 septembre 1789. Cotes répertoires : 3E44 2 et 3.

Total : 7 actes, dont 4 non référencés.

Ricbourg, actif sur la période 3 octobre 1789 – an X [1801]. Cote répertoire : 3E44 3.

Nous n’avons pour le moment dépouillé que jusqu’au 7 mars 1791 et nous n’avons trouvé aucun document en lien avec les castrats de la chapelle.

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Étude Huber

François Mabile, actif sur la période juin 1694 – 13 avril 1713. Cotes répertoires : 3E45 9 et 10.

Nous n’avons trouvé aucun document en lien avec les castrats de la chapelle.

Jacques Decourt, actif sur la période 9 mai 1713 – juillet 1742. Cotes répertoires : 3E45 10 à 12.

Total : 2 actes non référencés.

Pierre-Nicolas Alain, actif sur la période août 1742 – 4 décembre 1772. Cotes répertoires : 3E45 12 à 15.

Total : 3 actes, dont 1 non référencé.

Pierre-Mathieu Thibault, actif sur la période 5 décembre 1772 – 25 juin 1785. Cotes répertoires : 3E45 15 à 16.

Nous avons pour le moment interrompu notre dépouillement au 31 décembre 1781 et n’avons trouvé qu’un acte déjà référencé.

Georges Monget, actif sur la période 30 juin 1785 – 17 avril 1806. Cotes répertoires : 3E45 16 à 18.

Nous n’avons pas encore dépouillé les répertoires de ce notaire.

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Étude Savouré

Jean-Didier Ducro, actif sur la période 18 juin 1728 – 31 décembre 1768. Cote répertoire : 3E46 1.

Total : 8 actes, dont 6 non référencés.

Jacques-Pierre Ducro, actif sur la période 1er janvier 1769 – 22 décembre 1787. Cote répertoire : 3E46 1.

Ce notaire avait été particulièrement dépouillé par le programme « Muséfrem ». Total : 11 actes, dont 1 non référencé.

Pierre-Hippolyte Delabarre-Duparcq, actif sur la période 25 décembre 1787 – 17 ventôse an VI [7 mars 1798]. Cotes répertoires : 3E46 1 à 3.

Nous avons pour le moment interrompu notre dépouillement au 31 décembre 1790 et n’avons trouvé aucun document en lien avec les castrats de la chapelle.

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Étude Tessier

Cette étude a, semble-t-il, été très peu dépouillée, du fait de la lacune particulièrement importante dans les répertoires conservés. En effet, aucun des répertoires ne nous est parvenu avant l’exercice de Leroux à partir de 1753. Cette étude a donc nécessité un dépouillement particulièrement long, avec 72 cotes à consulter.

Bonnaventure Dumée, actif sur la période 1685-1700. Sans répertoire.

Nous avons dépouillé de façon systématique les 13 cartons correspondants (cotes : 3E47 16 à 28). Total : 1 acte non référencé.

Léonord Lecointe, actif sur la période 1701 – 1er avril 1724. Sans répertoire.

Nous avons dépouillé de façon systématique les 18 cartons correspondants (cotes : 3E47 29 à 46). Total : 1 acte non référencé.

Jean-Jacques Chartrain, actif sur la période juin 1724 – mars 1733. Sans répertoire.

Nous avons dépouillé de façon systématique les 4 cartons correspondants (cotes : 3E47 48 à 51). À noter que la cote 3E47 47 est malheureusement non communicable, en raison de l’état de conservatoire des documents. Nous n’avons trouvé aucun document en lien avec les castrats de la chapelle.

Louis-Martin Sillègue, actif sur la période septembre 1733 – juin 1737. Sans répertoire.

Nous avons dépouillé de façon systématique les 4 cartons correspondants (cotes : 3E47 52 à 55). Total : 1 acte non référencé.

Nicolas-Léonor Lhoste-Dupouget, actif sur la période mars 1738 – 1er août 1753. Sans répertoire.

Nous avons dépouillé de façon systématique les 12 cartons correspondants (cotes : 3E47 56 à 67). Total : 1 acte non référencé.

Guillaume Malfillatre, actif sur la période septembre 1745 – mai 1758. Sans répertoire.

Nous avons dépouillé de façon systématique les 21 cartons correspondants (cotes : 3E47 68 à 88). Total : 8 actes, dont 6 non référencés.

Leroux, actif sur la période 10 août 1753 – décembre 1785. Cote répertoire : 3E47 1.

Total : 3 actes déjà référencés.

Pierre-Louis Leroy, actif sur la période juillet 1786 – 4 vendémiaire an VII [25 septembre 1798]. Cotes répertoires : 3E47 2 et 3.

Nous n’avons pour le moment dépouillé que l’année 1788. Total : 2 actes déjà référencés.

***

Enfin, nous avons également dépouillé l’étude Neauphle, regroupant divers petits lieux, dont « Saulx-Marchais » où Antonio Bagniera et Antonio Rodolfi avaient acquis des terres.

Saulx-Marchais

Jean Cornu, actif sur la période 1725 – 3 janvier 1748. Cotes répertoires : 3E30 66 à 67.

François Cornu, actif sur la période 21 février 1748 – 1768. Cote répertoire : 3E30 68.

Neauphle-le-Vieux

Nous avons consulté l’ensemble des répertoires (cotes : 3E30 51 à 55), sans résultat.

Neauphle-le-Château

Nous n’avons consulté que le répertoire de Pierre Brisset, actif sur la période 17 octobre 1728 – 14 novembre 1739. Cote : 3E30 164.

Répertoire par ailleurs lacunaire qui ne couvre que la période 1728 à 1730. Nous n’avons par conséquent trouvé qu’un seul acte, le testament de Philippe Santoni, lequel avait déjà été repéré par Philippe Cachau, mais mal référencé.

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BIBLIOGRAPHIE :

BENOÎT, Marcelle – « Une dynastie de musiciens versaillais : Les Marchand », in Recherches, Paris, 1960.

CACHAU, Philippe – « La Maison des castrats italiens du roi à Montreuil. Mythes et réalités», in Cahiers Philidor 35, décembre 2008, p. 1-59.

CARBONNIER, Youri –  « Entre Paris et Versailles : Musiciens du roi spéculateurs au temps des Lumières », in Bulletin de la Société de l’histoire de Paris et de l’Île-de-France, 138, 2012, p.55-81.

CARBONNIER, Youri – « Les voix de dessus à la Chapelle royale au XVIIIe siècle. Castrats, pages et faussets (1715-1792) », in Revue de Musicologie 2, vol. 105, 2019, p. 245-284.

DUFOURCQ, Norbert & Marcelle BENOÎT – « Les Musiciens de Versailles à travers 9 minutes notariales de Lamy versées aux Archives départementales de Seine-et-Oise », dans Recherches, Paris, 1963.

DUFOURCQ, Norbert & Marcelle BENOÎT – « Les Musiciens de Versailles à travers les minutes du bailliage de Versailles conservées aux Archives départementales de Seine-et-Oise », dans Recherches, Paris, 1966.

DUFOURCQ, Norbert & Marcelle BENOÎT – « Les Musiciens de Versailles à travers les minutes notariales de Maître Gayot versées aux Archives département », dans Recherches, Paris, 1975.

MERCET, Suzanne – « Études de topographie de Versailles. La Maison des Italiens au grand Montreuil », in Revue de l’histoire de Versailles et de Seine-et-Oise, 1926, 3e article, p. 245-258.

Programme Muséfrem (« Musiciens d’Église en France à l’époque moderne ») : https://musefrem.hypotheses.org/

Et la base de données : https://philidor.cmbv.fr/Publications/Bases-prosopographiques/MUSEFREM-Base-de-donnees-prosopographique-des-musiciens-d-Eglise-en-1790

Le site internet des Archives départementales des Yvelines : https://archives.yvelines.fr/

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